Pat Martino Licks – Minorization Concept

PAT MARTINO LICKS

Pat Martino nome artistico de Pat Azzara é sem dúvidas um dos maiores guitarristas de jazz de todos os tempos. Dono de uma sonoridade própria e técnica impecável, Pat constrói lindas frases com sua famosa guitarra Gibson Pat Martino. Ele utiliza com muito bom gosto cromatismos, arpejos, escalas alteradas, entre outros recursos. O seu estilo de improviso “conversão ao menor” com a utilização de menores relativas é sem sombra de dúvida um sistema muito interessante. Memorize e compreenda os licks a seguir e aplique-os também em outras tonalidades e temas no seu dia a dia.

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Pat Martino é uma lenda do jazz, um performer enérgico, dinâmico e virtuoso com um estilo que incorpora os melhores elementos tradicionais do jazz mas com uma abordagem que soa cool e original ao mesmo tempo. A carreira de Pat começou na Filadélfia no início dos anos 60, tanto como sideman de artistas como Jack McDuff e Jimmy Smith e também com uma série de gravações de sucesso como líder de uma banda em seu próprio direito. Em 1980, ele sofreu tragicamente um aneurisma cerebral quase fatal, deixando-o com amnésia. Uma exibição notável de determinação e do poder de recuperação humana viu Martino reaprender o instrumento a partir do zero, com a ajuda de suas gravações anteriores e informática.  Surpreendentemente, por meados dos anos 80 Pat voltou a tocar e gravar, atingindo novos picos de criatividade e por direito de retomar sua posição como o guitarrista de jazz Supremo.

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• EXEMPLO 1

Linhas fluidas e longas são uma marca registrada de Martino. Pat gosta de pensar em coisas de uma perspectiva em menor, o que ele se refere como deve ser visto como uma combinação de Dorian, melódicas e menores com notas de passagem cromáticas decorativas embutidas. Outra marca de Martino é a sua tendência a usar linhas contínuas de notas em colcheias ou semicolcheias diretamente contra a seção rítmica subjacente balançando.

_Demo_

| Backingtrack |

• EXEMPLO 2

Este exemplo mostra o conceito “minorization” de Pat em operação. Tomando o segunda metade do Ex1, podemos justapor a exata mesma linha contra ambos maiores e menores em uma progressão II V I VI. Observe como o conceito de descer pelo intervalo de quarta é comum a ambos assim, de facto, eles podem ser abordados exatamente da mesma maneira e com exatamente o mesmo vocabulário.

_Demo_

| Backingtrack |

• EXEMPLO 3

Este exemplo mostra como Pat cria úteis e utilizáveis ​​formas de acorde de quatro notas. Ao diminuir uma nota de cada forma 7ª diminuta, criamos inúmeras aberturas 7ªs dominantes, coincidindo aliás com conceitos drop-2 e drop-3. Pat expande este conceito, modificando a expressão de cada 7ª dominante , aumentando a 7ª para criar 7ª maior, diminuindo a terceira para 7ªs menores e assim por diante.

_Demo_

| Backingtrack |

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Article source: Guitar Techniques Magazine September 2006