Jazz Funk – Progressões V-I

SMOOTH JAZZ – RONNY JORDAN STYLE – JAZZ FUNK

Nos anos 90 quando o Acid Jazz inundou as rádios, Ronny Jordan foi levantando uma tempestade com uma reformulação impressionante do seminal Miles Davis então o que, “Eu tive que reescrevê-la senão ia ficar um inferno de uma maneira ou de outra, para os puristas do jazz”, diz Ronny. Combinando grooves de hip-hop com drums com uma base sólida de jazz-guitar, Jordan seguiu “So What” com o álbum, “The Antidote”(1992) que apelou ao jazz e no-jazz fãs. Liberando mais dois álbuns durante meados dos anos 90 (“Quiet Revolution” “, de 1993, e Light To Dark, 1996), ele aperfeiçoou sua marca registrada do som do jazz groove e assinou contrato com a Blue Note em 1999 para dois álbuns bem recebidos (A Brighter Day, Off The Record ). Seus dois últimos lançamentos o deixaram reposicionado como um dos “jazz statesmen” mais calmos ‘, e muito à vontade com sons contemporâneos como com interpretações apelativas de jazz standards.

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Embora não há como duvidar de suas influências de jazz e colocando em cena hoje, Ronny tem uma mente aberta em relação ao estilo. “O que me irrita é que muitos homens hoje se cobrem de normas, mas as regras não mudam. É bom em um sentido em que as pessoas querem manter a forma de arte, mas isso significa que nada se desenvolve. Você tem que movê-lo para outro nível. E é isso que me interessa tanto com as normas ou com novas faixas. “Para fazer com que novos passos andem para a frente, Ronny sabe que uma base forte no passado é necessário, bem como apreciar os ” pais “do jazz. “Eu tenho tido um monte de tempo para George Benson, porque ele levou a guitarra jazz para as massas, mas quem joga oitavas está prestando homenagem a Wes Montgomery. E quem escava jazz groove é de Grant Green. Wes tem a suavidade e Grant atitude rítmica realmente são os arquitetos da guitarra jazz contemporâneo. É isso que eu estou atrás com a minha música. “

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Para este tutorial exclusivo, foi criado uma trilha suave de Groove sob medida e enviado para Ronny para compor o solo. Após a sessão de gravação ele nos contou de sua abordagem: “Eu gostaria de ser tão lírico quanto possível e ‘contar uma história” quando tocar. Então eu coloquei a faixa e pensei em uma melodia. Eu gosto de pegar de ouvidos do ouvinte de imediato com algo memorável. Também por uma abordagem melódica para as mudanças de acordes iniciais do solo na seção do meio apenas fluía. Ao longo você pode ouvir vários ‘acenos’ tipo Wes, Grant e George, mas finalmente eu queria combinar melodia e ritmo para impulsionar a trilha junto. ”
Antes da abertura para aprender o desempenho de Ronny, certifique-se que você ouviu várias vezes o CD – o seu timing, tato e gosto é tanto de bolso como muito atraente. Certamente, o seu tocar ‘de ouvido’ em toda a faixa é um grande exemplo de jazz melódico solos.

Este estudo irá melhorar sua habilidade em:

Fraseado melódico || Alguns arpejos e oitavas || Variedade rítmica || key: E maior || Tempo: 100 bpm

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• Parte 1

[Compassos 1-19] Veja como Ronny se concentra em (chord tones) tons de acorde (raiz, 3, 5) e as extensões relacionadas (7, 9, 11 e 13). Grande parte da (base) fundamento da faixa é construído em torno das mudanças V-I (por exemplo, B11 – Emaj9 é um V-l em Mi maior, D11 – Gmaj9 é um V – l em Sol maior e assim por diante) Ronny aponta para frases dois-compassos que descrevem estes. Observe como nos compássos 1-2 ele usa oitavas que se baseiam em Mi maior hexatonic (E F# G# B C# D#) – uma versão aparadas para baixo de Mi maior menos o quarto (a) – para os dois primeiros acordes. Depois, há arpejos estendidos; olhar para os compassos 7-8 com Bm7 F#m7 arpejos quando se deslocam de tudo para Dmaj9. Compasso 13 características Gmaj9 arpejos sobre o acorde Gmaj9 (muito “dentro”). No compasso 18 há um “great” sol menor hexatonic (G A Bb C D F) ação sobre o acorde C11 – Este impulsiona a linha para uma resolução em arpejo Fmaj9add6 sobre o acorde Fmaj7.

• Parte 2

[Compassos 29-30] Embora este solo seja bem melódico, Ronny sabe muitas frases de ‘outside’. Tem um no compasso 29, batida (beat) 3 que é popular com muitos jazzers (seria fazer uma lista top ten para ‘ultimate be-bop licks “) e referências a B half-whole escala (B C D Eb F Gb Ab A) sobre o acorde B11 . Esta é uma escala popular para se tocar “outsides” sobre acordes dominantes 7º. Aqui está uma idéia; você pode ver/ouvir um C dórico hexatonic (C D Eb F G A) de qualidade para isso? Por isso considero esta fórmula – sobre um acorde dom7, tente uma dorian pentatônica (R, b3, 4, 5, 6) Suba uma b2 da raiz do acorde para sons ‘outside’. Ronny termina a linha, indo para a ‘nota de ouro’, o acorde resolve em Emaj9 então ele opta pelo G# (o terceiro maior do E).

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Article source Guitar Techniques Magazine May 2009