Archive for the ‘Jazz Licks’ Category

PAT MARTINO LICKS

Pat Martino nome artistico de Pat Azzara é sem dúvidas um dos maiores guitarristas de jazz de todos os tempos. Dono de uma sonoridade própria e técnica impecável, Pat constrói lindas frases com sua famosa guitarra Gibson Pat Martino. Ele utiliza com muito bom gosto cromatismos, arpejos, escalas alteradas, entre outros recursos. O seu estilo de improviso “conversão ao menor” com a utilização de menores relativas é sem sombra de dúvida um sistema muito interessante. Memorize e compreenda os licks a seguir e aplique-os também em outras tonalidades e temas no seu dia a dia.

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SMOOTH JAZZ – RONNY JORDAN STYLE – JAZZ FUNK

Nos anos 90 quando o Acid Jazz inundou as rádios, Ronny Jordan foi levantando uma tempestade com uma reformulação impressionante do seminal Miles Davis então o que, “Eu tive que reescrevê-la senão ia ficar um inferno de uma maneira ou de outra, para os puristas do jazz”, diz Ronny. Combinando grooves de hip-hop com drums com uma base sólida de jazz-guitar, Jordan seguiu “So What” com o álbum, “The Antidote”(1992) que apelou ao jazz e no-jazz fãs. Liberando mais dois álbuns durante meados dos anos 90 (“Quiet Revolution” “, de 1993, e Light To Dark, 1996), ele aperfeiçoou sua marca registrada do som do jazz groove e assinou contrato com a Blue Note em 1999 para dois álbuns bem recebidos (A Brighter Day, Off The Record ). Seus dois últimos lançamentos o deixaram reposicionado como um dos “jazz statesmen” mais calmos ‘, e muito à vontade com sons contemporâneos como com interpretações apelativas de jazz standards.

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JAZZ LINES – 25 JAZZ RIFFS

Abaixo uma seleção com alguns jazz-riffs para acrescentar ao repertório e expandir o vocabulário. Este estudo é de autoria de Yoichi Arakawa (1995), um graduado da G.I.T. e Berklee School of Music, é autor de mais de 20 livros de guitarra e atualmente é um autor free lancer. Os riffs estão sub-divididos em maiores, menores, progressões II-V-I e turnarounds. Lembre-se: É importante tentar perseguir um trem mais musical que vem do pensamento. Desenvolvimento de temas musicais significa que você acaba tocando o que você precisa para tocar, não o que você acabou de ver para acontecer e acima de tudo, divirta-se!

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JOE PASS & PAT MARTINO LICKS

Na primeira parte, nós exploramos diferentes abordagens para a melodia de Blue Bossa, em um “16 compassos bossa-nova tune” em C menor em torno de progressões II-V-I menores e maiores. Também falamos sobre opções de solos para as mudanças de acordes e um solo construído como amostra utilizando linhas tanto II-V-I e II-V-I menores. Nesta seção vamos continuar nosso estudo sobre “Blue Bossa” com duas trancrições examinando como dois grandes nomes contrastantes da guitarra jazz têm abordado isso …

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JAZZ STANDARDS – BLUE BOSSA

O compositor de “Blue Bossa”’, Kenny Dorham, tocou trompete com alguns dos maiores nomes do jazz incluindo Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Lionel Hampton, Art Blakey, Joe Henderson e Max Roach em uma carreira a partir de 1940 a 1960. Ele gravou vários álbuns como líder, o período mais aclamado sendo suas sessões Blue Note de ’61-’64. Bem como um solista realizado, Dorham foi também um ótimo compositor e esse standard foi o seu feito mais famoso. Ele morreu em 1972. Neste estudo, estaremos ampliando nossos horizontes na seção rítmica, melódica e no campo harmônico com a clássica ‘Blue Bossa” escrita por Dorham Kenny.

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BEBOP JAZZ  – II V I  LINES

Em música, um motivo é um fragmento recorrente, perceptível ou saliente, ou uma sucessão de notas que podem ser utilizadas para construir a inteireza ou partes de uma melodia completa e os temas. Um motivo difere da figura no sentido de que um motivo se constitui no primeiro plano da obra enquanto que a figura é o seu fundo. Um motivo pode ser harmônico, uma altura melódica e/ou uma duração rítmica. Wikipedia

Abaixo uma progressão de acordes muito utilizada no jazz que é a II-V, que pode ou não resolver em I. A maioria das músicas tem progressões II-V em vários tons espalhadas por ela. Os primeiros exercícios formam um II-V no tom de Dó, embora não haja o próprio acorde C (I) no compasso. Os exemplos 5 em diante formam um II-V-I em Dó novamente. Há muitos expedientes que podem ser usados quando se toca sobre progressões II-V. Alguns deles estão descritos abaixo. Saiba tudo sobre essas progressões clicando aqui: “Improvisando sobre a progressão harmônica”    fonte: jazzbossa.com

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