CAGED System parte 5

ACORDES ALTERADOS

Na quinta parte de sua série de acordes vamos explorar 7ª dominantes alteradas e como aplicá-los usando CAGED … Neste módulo, nós vamos olhar para a teoria por trás das alterações em 7ª dominantes (adicionando b5, #5 a b9 ou 9#), como recordá-los e algumas formas legais para usá-los.

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Vamos começar por olhar para onde acordes alterados se acostumam e por quê. Existem dois tipos de acordes dominantes básicos, o funcional, e não-funcional. Alguns de vocês podem saber que um acorde 7ª dominante ocorre naturalmente apenas uma vez em uma chave tom maior – com o acorde V grau. Vamos dar uma rápida olhada na série diatônica dos acordes (os acordes encontrados em toda a chave) como uma reciclagem.
Esta série de acordes se aplica em cada chave. Veja no painel abaixo

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O acorde 7ª dominante é o acorde mais dissonante na série diatônica natural porque contém o intervalo de uma quarta aumentada (# 4) entre o terceiro e o B7 (em um acorde G7 isto seria as notas B e F, respectivamente). Essa dissonância realmente quer resolver. Toque Exemplo 1a (ou ouvir 1b) e veja como o acorde 7ª dominante é ‘puxado’ de volta para o acorde I.

O dominante “funcional” é aquele que resolve no seu acorde I (grau) desta forma – um acorde de V indo para o acorde de I em sua própria chave. O acorde de grau V pode resolver tanto a um maior ou um acorde I menor. A dominante é “não-funcional” em qualquer outro lugar, exceto para seu acorde I..

Se o acorde está funcional, a tensão contida no acorde será resolvida quando regressa para o acorde I. Podemos acrescentar tensão extra (dissonância) ao acorde V, adicionando alterações (b5, b9 #5 e #9) e sei que ele vai fazer a resolução ainda mais doce quando ele resolve para o acorde I.

Saber instantaneamente se o acorde dominante está funcional ou não é, obviamente, muito importante se você está pensando em usar alterações. A melhor maneira seria a de saber as notas contidas em cada chave (e sua função), e ser capaz de acessar essas informações instantaneamente. Para muitos isso não é possível, então deixe-me compartilhar com você uma maneira fácil …

Supondo que você sabe as notas sobre as duas cordas mais grossas da guitarra (a sexta e a quinta), você pode usá-los para saber se um V está funcional ou não. Para este exemplo vamos escolher o acorde A7 indo para D. Encontre a nota principal do acorde dominante (o acorde V7) sobre a corda mais grossa: neste caso, a nota raiz (A) estará no 5º traste. Em seguida, verificar que nota é sobre a quinta corda do mesmo traste – que será a tônica do acorde i. Neste caso, é o D nota – Por isso é um funcionamento dominante.

Vejamos outro exemplo. G7 para Dm. Encontre a nota G na sexta corda: é na terceira casa. Que nota é sobre a quinta corda no terceiro fret? A nota C. Então, nesse caso, o G7 foi não´funcional – Fácil!

Agora você sabe como saber se o seu acorde 7ªdominante está funcional ou não. Se estiver funcional, você pode adicionar alterações. Se é não-funcional, em seguida, você pode adicionar extensões (9, 11 e 13 como assunto coberto na CAGED System parte 4), mas não são alterações.

Dito isto, estas são apenas diretrizes e que sempre haverá exemplos de alterações com um som excelente que não resolve para o acorde I. Às vezes, haverá uma razão mais teórica complexa por trás dele … mas às vezes não. Lembre-se, a regra mais importante da teoria: “se soa bem, é bom”.

As notas alteradas vem sobrepor escalas sobre o acorde dominante. Existem três tipos principais de escala que podem ser usados para tocar sobre dominantes alterados: a escala alterada (também chamado de “Superlocrian”), a escala simétrica diminuta (também chamada de “escala diminuta half/whole”) e a escala de tons inteiros (também chamado de “escala aumentada”). Uma discussão completa em cada uma destas escolhas é para além do âmbito-neste artigo, mas todos os exemplos aqui serão baseadas na escala alterada (Superlocrian) uma vez que contém as alterações mais frequentemente utilizadas.

Como regra geral, você pode assumir que você pode usar qualquer alteração em qualquer acorde V funcional, mas, lembre-se, se não soa bem, não faça isso!

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Ao invés de aprender muitas formas de acordes diferentes para cada acorde alterado que você gostaria de tocar, é muito mais fácil e mais eficaz de aprender uma forma de 7ªs dominantes básicas que permite que você faça alterações.

As notas mais importantes em um dominante alteradas são o terceiro e o b7 e, é claro, a alteração em si. Ao invés de tentar aprender um montão de formas diferentes, vamos aprender um ponto de partida básico e certifique-se de entender a função de cada nota no acorde para que possamos alterar alguns se optarmos por isso.

Vamos começar por olhar para uma “E shape” (raiz na sexta corda) acorde sétima dominante e as duas notas que podemos alterar – o 5 º e o 9°. Observe que não há nenhuma nota dada como raiz – e que, a nota que você coloca como raiz (R) se tornará o nome do acorde!

Ver Exemplo 2
Olhe para a raiz, b7, e 3 do acorde. Essas são as três notas que serão sempre a tocar, mas agora podemos também adicionar qualquer combinação das notas alteradas (ou qualquer uma delas) para obter o nosso acorde alterado. Olhe para os shapesde acordes no Exemplo 3 e observe a maneira que eles são todos derivados da “forma” do mesmo acorde. Não tente se lembrar muitas formas, basta lembrar a função das notas e você pode inventar suas próprias alterações sempre que você precisar!

Ver Exemplo 3
Você será capaz de encontrar muitos exemplos de acordes alterados se você pensar sobre isso e experimentar. Deixe-me mostrar-lhe um outro conjunto de notas e acorde alterados. Experimente a trabalhar as “formas de acordes” para si mesmo – basta lembrar de manter a raiz, 3 e b7 lá e depois experimentar para ver o que soa bem! Recordar que podem estar em qualquer combinação.

Ver Exemplo 4
Como um exercício a mais você pode gostar de tentar olhar para cinco dos básicos CAGED acordes 7ª dominantes (coberta no terceiro artigo desta série) e elaborar alterações para cada um. Isso lhe dará acordes mais alterados do que você provavelmente necessitará sempre! Lembre-se, quanto mais você faz a si mesmo, as perguntas mais você vai pedir de si mesmo e quanto mais você vai aprender.

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Como mencionado acima, as alterações criam mais tensão no acorde V já tensa, com a expectativa de que irá ser resolvido. O uso mais comum de um acorde V alterado é nas progressões II – V -I: a seqüência de acordes mais utilizado no jazz.

Este é um ótimo lugar para praticá-los porque você tem o som “consoante” no acorde II, então a “tensão” do acorde V como antes ele resolve para o I. Consoância. Tensão. Resolução. Beautiful.

Ver Exemplo 5
Confira as progressões ll-V-l descritas no Exemplo 5 e, em seguida, experimente encontrar suas próprias maneiras de jogar a mesma seqüência em outras áreas do braço – talvez em outra tecla ou até mesmo em uma seqüência estendida como um l-VI-ll -V, se você estiver familiarizado com isso. Eu mostrei como todos os acordes no Exemplo 3 funcionam na prática. É importante desempenhar estas cordas sem uma faixa de apoio para que você possa ouvir o movimento de cada voz (demo com faixa de áudio), mas quando você está familiarizado com isso, em seguida, usar a faixa de apoio.

Há um muito espaço para cobrir neste assunto, aparentemente simples. E mesmo depois de muitos anos de estudo, há sempre tensões de acordes novos e novas resoluções a serem encontrados.
Divirta-se aliviando toda essa tensão musical e não se esqueça que a música tem que ser uma coisa agradável.

                                  
            

Article source: Guitar Techniques April 2008