Posts Tagged ‘Licks de guitarra’

PAT MARTINO LICKS

Pat Martino nome artistico de Pat Azzara é sem dúvidas um dos maiores guitarristas de jazz de todos os tempos. Dono de uma sonoridade própria e técnica impecável, Pat constrói lindas frases com sua famosa guitarra Gibson Pat Martino. Ele utiliza com muito bom gosto cromatismos, arpejos, escalas alteradas, entre outros recursos. O seu estilo de improviso “conversão ao menor” com a utilização de menores relativas é sem sombra de dúvida um sistema muito interessante. Memorize e compreenda os licks a seguir e aplique-os também em outras tonalidades e temas no seu dia a dia.

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CREATIVE ROCK 1 – BITONALIDADE

Neste estudo o nosso consultor criativo Shaun Baxter (GT Magazine April 2009) mostra uma forma de produzir pegando de ouvido efeitos dissonantes, tocando duas tonalidades ao mesmo tempo … Sobrepor “ALGO” de uma chave em cima do outra permite que você use cada idéia musical em qualquer uma das 12 chaves diferentes. Ele também irá permitir que você introduza pegando no ouvido tonalidades dissonantes em seu toque de uma forma que soe confiante e convincente.

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JAZZ LINES – 25 JAZZ RIFFS

Abaixo uma seleção com alguns jazz-riffs para acrescentar ao repertório e expandir o vocabulário. Este estudo é de autoria de Yoichi Arakawa (1995), um graduado da G.I.T. e Berklee School of Music, é autor de mais de 20 livros de guitarra e atualmente é um autor free lancer. Os riffs estão sub-divididos em maiores, menores, progressões II-V-I e turnarounds. Lembre-se: É importante tentar perseguir um trem mais musical que vem do pensamento. Desenvolvimento de temas musicais significa que você acaba tocando o que você precisa para tocar, não o que você acabou de ver para acontecer e acima de tudo, divirta-se!

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3 Licks  – Larry Carlton Style

Muitos tocadores citam Larry Carlton como o guitarrista perfeito. Ele é um desses raros animais que tem a sorte, toque fantástico, maravilhoso tom, técnica suficiente e conhecimento harmônico para afundar um navio de guerra. Talvez mais conhecido por seu trabalho com Steely Dan – ele tocou o solo sensacional sobre the band’s Kid Charlemagne – e para a sua série de álbuns e solos marcantes de 1970 e 1980, com outros tocadores variados, tais como Robben Ford, Larry tem o prazer de jogar licks muito simples na posição de primeira pentatônica menor, ou na outra extremidade, para afastar harmonicamente desafiando corre à velocidade da luz.

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Metal Bootcamp series – Sweeping part 3

Com o mesmo movimento abrangente de mãos e palhetadas que nós olhamos ao longo das duas últimas colunas, enquanto todos os elementos descendentes são em (hammer-on) martelados usando a técnica de “tap” com a mão da escala (fretting hand tap), muitas das formas são também extendidas no intervalo com a adição de “tapping” que são executados com o segundo dedo, a palheta realizada como de costume. Esta combinação permitirá um som “legato” com base na técnica mais “convencional” que estudamos nas úlima matérias desta serie, e vai dar um efeito quase syntetiser com suas linhas de “arpeggio”. A vantagem é que a mão direita pode estender os arpejos sem a restrição da necessidade de voltar para pegar a próxima nota descendente na subida. Isto significa que podemos usar o “Sweep Picking” em toda a área do instrumento, com a mão direita executar o sweep, que por sua vez, dará um tom muito quente e suave.

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Metal Bootcamp series – Sweeping parte 1
Nesta serie, nos alistaremos com o “Sargento Martin Golding” e aprenderemos a varrer [sweeping] o seu caminho através do território inimigo, e com isso certamente você se tornará um solista de metal mais proficiente …
Apeggio Playing”. Esta técnica foi destaque em 1984 com a Força incrível de estréia nascente do pioneiro do Neo-Classical metal “Yngwie J Malmsteen”. Este estilo de tocar guitarra nasceu do amor de Ynwgie pela harmonia clássica do virtuose do violino “Nicolo Paganini” e do compositor “JS Bach” citados como influências ao lado de lendas do rock “Jimi Hendrix,Jon Uli Roth e Ritchie Blackmore”.

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  • Metal Bootcamp Series – Shred Legato level 3

Bem-vindo à terceira parte da nossa série Legato technique. Nas duas últimas edições, olhamos para rotinas que, especificamente, desenvolveram os princípios elementares atrás de aprender uma técnica “half-roll  e full-roll sólido“. Se você estiver seguindo a série até agora e tendo praticado diariamente, por agora você vai ter o prazer de realmente experimentar uma mudança bastante dramática em sua habilidade técnica, com um novo sentido de resistência, precisão e coerência de tom. Você também deve estar percebendo que outros aspectos aparentemente não relacionados da sua música estão se beneficiando do compromisso com  uma rotina de prática diária que incide sobre os exercícios mesmo durante vários meses em um só momento.

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 “Violining”
Um  volume swell  ou “Violining” é um crescendo musical comumente associado com a guitarra elétrica. Violining funciona removendo o ataque de uma nota na guitarra, em seguida manipulando-a o  através do potenciômero de volume usando geralmente o dedo mindinho, Alternativamente, o efeito é conseguido com um pedal de volume.. É uma técnica de guitarra simples, que requer que você seja capaz de acessar o ‘potc. de volume de sua guitarra diretamente depois que você tocar uma nota. Isto é mais fácil com uma Stratocaster que uma Les Paul por isso, se você não pode alcançar o seu potenciômetro de volume, enquanto tocar uma nota você pode ter que martelar sobre a nota, em vez de arrancar.

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Cracked “Whole Lotta Love”
Abaixo 10 licks Jimmy Page  signature  (essenciais) que poderão ser incorporados  facilmente ao seu próprio estilo de tocar… Todos os exercícios estão na tonalidade sempre popular de “E”, mas você será fortemente encorajado a experimentá-los em outras tonalidades pelo braço da guitarra e alterá-las ao redor, o que poderia afetar a forma como você digitá-los e sugerir suas próprias variações.

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PENTATONIC LICKS 

Eis aí mais um exercício inspirado no estilo Zakk Wylde em B menor, e o riff principal nos primeiros oito compassos é construído em torno da escala de blues B (B D E F F# A), com o intervalo B5 sendo esta, uma adição regular de muitos riffs de metal ao longo das décadas. O solo tem muitas idéias típicas de Zakk  e embora seja baseado  principalmente em torno da escala pentatônica menor de B, há algumas passagens velozes para se familiarizar. Há também alguns  pinch harmônicos  e hybrid picking na seção rítmica, portanto dê uma olhada nas dicas de como digitar para ajudar com estas técnicas. Existem algumas linhas pentatônicas típicas na pista, por isso vai ter uma sensação familiar para os tocadores de blues também.

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