CAGED System – Acordes extendidos 9, 11ª e 13ª

Neste módulo, vamos olhar para extensões dos acordes, de onde eles vêm, como eles funcionam e como reproduzi-los …

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Vamos começar por olhar para uma escala de C maior contando-se os números de notas a partir da raiz – 1. Note-se que os números que continuam após a oitava (8) e que o grau de escala 9 é o mesmo que o segundo. O 11 º é também equivalente ao quarto, e 13 ao 6. Assim, as extensões (como os acordes básicos) todos vêm do pai escala C maior:

Agora, vamos ver como os acordes estendidos são construídos:
Dó 7 maior + extensões:

Se você olhar para as notas 13 no acorde C maior (as três extensões principais da maj7), você vai perceber que existem sete notas no acorde. Como a maioria das guitarras só tem seis cordas é impossível reproduzir todas as notas do acorde 7/13 de uma só vez. Isto significa que para acordes como este temos que deixar algumas notas fora – mas quais? A resposta está na forma como os acordes são construídos e qual a maioria das notas que são ‘importantes’.

Além da própria raiz, os tons de acordes mais importantes são a 3 ª e 7ª. Estes devem quase sempre presente: o 3 dá ao acorde uma tonalidade maior ou menor, enquanto o 7 dá-lhe uma qualidade maior ou dominante. A quinta pode ser deixado de fora a qualquer momento. A menos que seja alterada, tem um efeito muito limitado na tonalidade do acorde. É geralmente a primeira nota para se cortar! A nota raiz também pode ser deixada de fora na música mais complexa.

Assim, uma acorde 9ª deve ter pelo menos R, 3, 7 e 9; um 11ª deve ter pelo menos R, 3, 7 e 11 e um 13ª, pelo menos, a R, 3, 7 e 13. É preciso prática e experiência para obter uma boa coleção de shapes de acordes sob seus dedos. Vou compartilhar alguns dos mais úteis aqui, e então recomendo que você encontre um pouco mais sobre o seu próprio jogo.

Na Figura 1 são mostradas três maneiras de tocar o acorde C9: 1, 3, 5, b7 9 (C E G Bb D). A primeira “forma” está faltando a nota raiz, mas é uma forma muito comum e funky de tocar o acorde. A segunda é a forma comum utilizada no funk, e o terceiro é uma forma mais rock’n’roll. Certifique-se de que você está ciente da função de cada uma das notas.

Agora vamos alterar esses shapes de acorde dominantes em minor 9ª acordes. Olhe para a fórmula para os acordes e você verá que existe apenas uma nota diferente entre eles – o menor 9ª contém uma terceira diminuida. Se você souber qual tom de acorde é a terceira, movê-lo para baixo um semitom (um traste) e eis aí o menor 9ª. Agora descobrir como tocar três acordes menores 9 com base nos três acordes mostrados na fig1.

Uma vez que você tem que descer, podemos intensificar mais e dar um passo adiante. Vamos transformá-las em acordes maiores 9 º. Mais uma vez, olhar para a fórmula e você verá que existe apenas uma nota diferente – o sétimo diminuido torna-se um sétimo natural. Confira shapes Fig. 1 e mover o b7 por um semitom (um traste) e terá alguns saborosos principais acordes 9ª .

Espero que você possa ver completamente como um pouco de compreensão pode ir a um longo caminho em aprender novos acordes. Vamos continuar e olhar para cordas 11ª, que têm um par de peculiaridades que precisam ser abordadas. Vamos começar por olhar para a equação de acorde:

Você pode ver que o 3 º grau, (a nota E) e do grau 11º (a nota F) são apenas um semitom de distância (ou uma b9 além se você olhar para o 11 º como sendo uma oitava acima). Isto pode causar dissonância indesejada na montagem tanto o 3 º e o 11º da mesma forma pode ser desagradável, fisicamente e auditivo! O que isto significa na prática é que o terceiro grau é muitas vezes deixado de fora. Há argumentos de que o acorde deve ser nomeados de forma diferente, mas é apenas um nome e uma música é sobre sons. Nas três formas vou mostrar que você poderia também ser chamado como um acorde de barra, neste caso, Bb/C – o que significa uma tríade Bb (Bb D F) com uma nota do baixo em C. Esta é uma maneira muito comum para tocar uma acorde 11º.

Depois de ter estes sob seus dedos, vamos transformá-las em acordes menores 11º. Acordes menores 11º não tem o conflito entre o 3 º e o 11º, porque eles contêm uma b3 e um 11º, que são um tom de distância. Não há 3ª importantes nas formas da Figura 2 para diminuir, mas há uma boa maneira de mudar estas formas em acordes menores 11º. Basta mover o grau 9 de cada acorde até um semitom ao b3 e você terá três cool acordes menores 11º.

Na minha experiência de tocar um acorde maior 11º é muito raro, adicionando 11º a 7maior não é especialmente um som muito agradável. Se você estiver interessado, você poderia tentar tirar os acordes dominantes 11º mostrados na Figura 2 e mover a sétima maior de um semitom e a 9ª um tom para o terceira principal. No entanto, não espere acordes que você provavelmente não irá usar muito!

Finalmente, nós olharemos acordes 13o. Estes são os acordes que mencionamos anteriormente que tem tantas notas que está estranho (se não impossível) para incluir em um formato guitarra-friendly. Lembre-se que o 13 º e 6 º os graus de uma escala são os mesmos (o 13º é simplesmente uma oitava acima, como o 11º é o quarto, 2º é o nono etc). Para ter um acorde ‘real’ 13ª você deve se lembrar de incluir o 7 º grau (ou b7) ou ele vai ser apenas um sexto e velho!

As duas primeiras “formas” mostradas na Figura 3 são os shapes mais comuns de acordes dominantes 13ª. O último é um pouco elástico, mas soa bem! Vamos olhar para as pequenas variações …

A primeira forma é fácil mudar para um menor 13ª: apenas diminuir o terceira em um semitom. A segunda forma exige um novo dedilhado. Retire a terceira do acorde (na quinta corda) e mova o nono até um semitom ao b3. A terceira forma mostrada não tem uma variação menor.

A mudança de 13ª para 13ª dominante principal é interessante. Na primeira forma é fácil para mover o b7 por um semitom. As formas segundo e terceiro mostrados exigem o mesmo movimento do b7 um semitom, mas para tocá-los você terá que perder a nota raiz (mas você não vai perder isso ) e esperar um bocado de estiramento para a última nota!

Utilizando os acordes estendidos dá um som mais moderno blues-jazz, como Robben Ford ou Larry Carlton. Confira Figura 4 e depois experimentar por si mesmo e ver o que você gosta nos acordes onde, sobre a trilha de áudio de apoio. Eu mantive-o simples para que você possa ouvir o efeito dos acordes. Você também deve experimentar com o ritmo para adicionar o interesse com os acordes como eu fiz no segundo tempo através da música.
Na próxima etapa vamos olhar para acordes alterados dominantes. Divirta-se!

                      

Article source: Guitar Techniques Magazine March 2008

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Comentários
  1. Rodrigo Rico diz:

    Excelente post, mas localizei um pequeno erro no segundo shape do exemplo 02. Onde está mostrando “3” é na realidade um “11”. Espero ter ajudado. Abraços!!

  2. Adm diz:

    Poxa é mesmo. Valeu!! Já vou consertar. Obrigado pelo comentário brother! Abraço.

  3. Rodrigo Rico diz:

    Esse blog é demais msm!!! Já ta consertado!!! Por isso que eu indico pra todos meus amigos guitarristas, sem dúvidas é o melhor conteúdo musical disponível na net!!!

    Abraço!

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