15 Greatest Tapping Licks
Nesta serie Guthrie Govan [guitar instructor] do GT Magazine mostra como esta técnica muitas vezes incompreendida pode ser adicionada ao seu vocabulário de guitarra para aplicar seja no rock, blues, country, metal ou qualquer outra coisa… O Tapping rendeu um nome negativo para alguns tocadores, talvez orgulhando-se de sua tonalidade, sabor e sensibilidade, tendem a descartar tudo tocando apenas no território do Hair-Metal – Guitar Hero, como uma técnica adequada somente para perpetrar os piores tipos possíveis de exageros, histrionismos dissonantes, de preferência tocados através de uma parede de amplificadores que “vão até o teto”.

P a r t e   I

Para aqueles de que ainda estão indecisos sobre tapping, no entanto, peço que ignorem os estereótipos acima e para ver a técnica simplesmente como uma forma fácil de tocar essas notas que você nunca poderia de outra maneira alcançar. Pense em seus dedos tocando apenas como extensões da sua mão da escala, e você vai encontrá-lo mais fácil imaginar como esta abordagem pode ser benéfica para um guitarrista em praticamente qualquer estilo ..

Brincando de coisas impossíveis

Em termos técnicos, a maneira mais fácil de treinar os dedos de sua mão do tapping é aprender com a maneira que você toca [hammer-ons ] e [pull-offs ] com os dedos mais experientes na sua mão da escala. O seguinte é válido para os dois conjuntos de digitações …

  1. Se você está fazendo hammering [martelando] numa nota, seu volume será ditado pela força do seu movimento de hammer on [martelar sobre].
  2. Se você está fazendo pull off  [retirando uma nota], seu volume será o resultado de quão forte você pode tocar levemente a corda com o dedo responsável pela nota anterior.
  3. Ancorando [escorando] bem a sua mão na guitarra de alguma forma vai aumentar a precisão dos seus resultados.
  4. A sua velocidade e capacidade vai aumentar se você se esforçar para reduzir seus movimentos ao mínimo necessário para fazer cada nota acontecer, mantendo todos os dedos relevantes perto das cordas quando não estiver em uso para qualquer momento.
  5. Ah, e essas coisas podem machucar se você não está acostumado com isso, se você é novo para tapping, há coisas mais fáceis no início, pacientemente permitindo que aqueles dedos tenham o tempo que eles precisam para endurecer e desenvolver os necessários calos. Temos um monte de licks para olhar neste recurso, que vão desde as idéias de metal clássico ao jazz e de cordas sequencer – como patterns repetitivos, emulação de pedal steel para para countrry . Então, vamos mergulhar dentro ..
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  • Exemplo [1]

Em certo sentido, esta é sem dúvida a abordagem mais versátil para tocar: Um lick como esse poderia ser inserido confortavelmente em qualquer contexto country/blues/rock fusion/metal, sem dúvidas. O exemplo pode soar numa reminiscência de Eddie Van Halen, mas, os tocadores são diversos como Billy Gibbons, Briam May e de fato Larry Carlton tambem nesta abordagem. Há um forte argumento para a utilização do segundo dedo de sua mão direita para executar as notas de tapping aqui, dessa forma, você pode manter a palheta na sua posição habitual, e reverter para “normal”, usando a técnica a qualquer momento.

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  • Exemplo [2]

Agora vamos olhar para uma seqüência clássica  do pioneiro Eddie Van Halen. Esta técnica foi temporariamente desgastada no seu acolhimento nos anos 80, quando hordas de imitadores de EVH emprestavam a idéia para fazer sua missão de trabalho em praticamente todos os solos no gênero rock pesado. No entanto, os primeiros cinco exemplos servem como uma cartilha para o tapping  – e não há outra maneira de usar idéias de arpejo como estes com o mesmo nível de fluidez. Esta é a tríade famosa de Eruption. Para que o som fique  eficaz é preciso garantir que o dedo do tapping execute um pull-off bem definido uma vez que deixa a 9 º casa, assegurando assim que o C# no segundo traste soe tão claramente quanto o seu antecessor. Você também deve preservar um ritmo ternário estrito, com todas as notas iguais em comprimento, bem como volume. Não há nenhuma maneira “certa” para executar [pull-offs] com o dedo do tapping. Alguns tocadores preferem o movimento para cima, outros o movimento para baixo, tente de forma experimental ambas as abordagens para  descobrir a integração mais facilmente com o ângulo natural da sua mão do tapping. O outro critério a ter em conta aqui é, claro … qual abordagem permite emudecer todas as cordas indesejadas o mais efetivamente.

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  • Exemplo [3]

Aqui as duas notas tocadas pela mão da escala foram invertidas. É importante que você se familiarize com as duas abordagens.

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  • Exemplo [4]

Aqui, o arpejo todo vai  caminho para baixo e volta para cima novamente, permitindo-lhe afastar-se do ritmo triplet [ternário] onipresente.

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  • Exemplo [5]

Aqui está outra virada, que lembra de momentos Van Halen, como “Fly Espanhol”, “Hot ForTeacher”  e a seção intermediária de “Satch Boogie “ Joe Satriani.  Neste lick, o primeiro dedo de sua mão da escala tem que fazer um pull off  para abrir a quinta-corda, de preferência sem atingir a quarta corda no processo. Como sempre, trabalhando em tempo exato para cada nota é a chave para fazer este trabalho em velocidades de dobra. Você pode ter dificuldade para obter a primeira nota do lick e manter em volume suficiente. Se assim for, tente puxando essa seqüência inicial da 5ª corda aberta batendo com o dedo do tapping, em vez de com o primeiro dedo de sua mão da escala. Uma vez que o lick progride e você tem a corda em movimento, as coisas devem ser capazes de reproduzir todas as notas subsequentes  com a mão da escala, como sugerem .

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  • Exemplo [6]

Este lick ilustra como você pode traçar uma progressão de acordes inteiros usando inversões em tríades. Observe como o lick consegue um arpeggio de quatro cordas muito diferente sem ter que mover ambas as mãos particularmente longe de seu ponto de partida. Isto é feito através da análise das notas componentes de cada acorde e reorganizando-as de forma que caibam todas aproximadamente na mesma região do braço da guitarra.
Há uma outra variação aqui, as seqüências de tapping são semelhantes ao encontrado no exemplo 5, mas agora estamos dobrando acima da nota do tapping, de modo que a seqüência básica é de seis notas longas. Guitarristas como Randy Rhoads e Nuno Bettencourt tem usado esta variação com grande efeito.

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  • Exemplo [7]

Neste exemplo podemos ver como um número ímpar de notas geralmente tendem a se distribuir uniformemente por toda uma batida, à medida que aumenta sua velocidade. Às vezes, porém, pode ser divertido para resistir a essa tendência, preservando um contorno rítmica mais nítido. Mesmo em velocidade absurdamente alta ouvido ainda será capaz de identificar a diferença.

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  • Exemplo [8]

Aqui está uma levada sobre uma  seqüência única “escalar “ de tapping. As primeiras dez notas  parecem normais o suficiente, mas pela nota décima-primeira você vê que a mão da escala passou da nota do tapping para a décima segunda casa, e certifique-se que esta não colidir com a primeira. Este lick não é para todos, e não é fácil. Mas a abordagem é útil – É sempre que você está tentando elaborar um dedilhado de alguma coisa e parece que você simplesmente não têm cordas suficiente. Ele também tem um apelo extravagante, por isso deve vir como nenhuma surpresa que Steve Vai estava experimentando com esta abordagem, já em início dos anos 80’s.

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  • Exemplo [9]

Agora, para alguns o mais divertido, no estilo Van Halen. Este lick é livremente modelado em uma famosa frase de “Hot ForTeacher”, e é com base na escala de blues A. Como foi o caso no exemplo 5, há um forte argumento aqui em favor de arrancar a primeira nota do lick com a mão do tapping. Depois disso, cada nova seqüência é seguida por um hammer-on cortesia do terceiro dedo de sua mão da escala. Espero que você sinta isso mais fácil do que o tapping do primeiro dedo que foi necessário no exemplo anterior.

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  • Exemplo [10]

Este lick ilustra uma abordagem de digitação ‘escalar “ muito utilizado por guitarristas como Greg Howe. A digitação não possui quaisquer intervalos particularmente amplos, e você poderia viabilizar tocar todos os primeiros dois compassos usando rigorosamente ligados [legatos] com a mão esquerda, mas usando a mão distribuindo o trabalho você deve ser capaz de obter mais volume fora do lick, evitando a sua mão da escala de fadiga indevida. Aqui é o lado negativo; As notas de tapping muitas vezes caem em lugares incomuns dentro do compasso [ao invés de, digamos, no início de cada tempo] pelo que esta abordagem pode sentir-se natural no começo. Dito isto, tocando Greg é amplo testemunho do que pode ser feito com esta abordagem se você dedicar algum tempo para isso.

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  • Exemplo [11]

Aqui está um outro conceito de tapping “escalar”. A maioria dos tocadores teriam o tapping da primeira nota de cada corda usando o primeiro dedo da mão da escala, mas a abordagem sugerida na transcrição é baseada na maneira de Reb Beach fazê-lo. Reb [Of Winger, Dokken, Night Ranger e Whitesnake] usam o tapping com o segundo dedo, então, para seqüências ascendentes ele vai usar o terceiro dedo de sua mão do tapping para arrancar a primeira nota em cada nova seqüência. Isso pode parecer estranho, mas fornece mais volume e definição, principalmente se você preferir não usar o ganho de ampères a mais para isso.

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  • Exemplo [12]

Agora aqui é o mesmo conceito, aplicado a uma escala de blues. Note que este e o pattern anterior são simétricos, essencialmente, com o mesmo pattern em cada par de cordas.  Nota:  Os símbolos “a” e “m” que estão na tab denotam os dedos da mão direita necessários para executar os taps.

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  • Exemplo [13]

Este começa como o famoso Paul Gilbert – string sipping llick, que se desenvolve em território tapping. Musicalmente, todas as notas [para além do C enfadonho no compasso 2] são de um arpejo em Gm7, mas o efeito geral é mais próximo ao de um veloz blues lick [speed blues lick]. Os slides em quatro trastes no final de um período do compasso por isso eles são um pouco mais complicados do que o único slide –f ret no ex 16 … mas o principal é o mesmo.

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  • Exemplo [14]

Agora vamos olhar algumas outras abordagens. Este soa como um convencional  Em pentatonic lick, mas o toque permite-lhe atingir mais velocidade e fluidez. Comece por dominar o pattern básico descrito nas primeiras seis notas, então memorizar todos os lugares que você tem que fazer o tapping você pode tentar usar dois dedos tocando separados para cada corda, mas é provavelmente melhor para aprender o lick usando um dedo tocando por toda parte – isso também vai ajudar com o exemplo a seguir

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  • Exemplo 15

Você pode fazer trinados com a mão do tapping tocando sozinha. Se você leva sua mão tocando acima na casa adequada, eles enviam o seu punho em uma espécie de movimento de “trepidação” , você pode obter trinados surpreendentemente rápidos. Este lick é uma tentativa de aplicar esta idéia, mas incorporar um bend sutil para o processo – com o objectivo de soar como uma gaita de blues player, mas você pode ter visto Satch usar a limite de sua escolha

Article source:  GT Magazine August 2008

Comentários
  1. Dan diz:

    Como sempre, muito bom e obrigado pelos posts ! Parabéns pelo blog e valeu !

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