ECONOMY PICKING

A regra simples que garante o máximo de economia quando usamos a palheta em um solo é: Mova sempre a palheta diretamente a cada nova seqüência. Em outras palavras, sempre se mover de uma seqüência de uma corda grave para uma corda fina com um down-stroke, e vice-versa.
A fim de fazer seguir esta regra, você precisa ser capaz de usar ambas as técnicas: “Alternate Picking” e “sweep picking” é a maneira mais econômica de tocar mais de uma nota na mesma corda, e envolve uma alternância entre down-strokes e up-strokes (e os diferentes downs e up-strokes para cada nota). Sweep picking é uma técnica que envolve escolher mais de uma nota com um único golpe contínuo da escolha. Isso só pode ser feito quando mudar de corda para corda.

Sweep Picking – Alternate Picking –  Arpeggios – Pedal point – Deslocamento Rítmico

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Ao longo deste exercício elaborado pelo grande fera Shaun Baxter, você vê o mesmo curso de palhetadas utilizadas em sucessão, todas as notas devem ser tocadas utilizando um ciclo contínuo (ou “sweep“). Lembre-se, quando você tentar isso, você só deve segurar uma nota down de cada vez quando mudar de corda para corda, a fim de evitar que outras notas soem junto. O ouvinte deveria apenas ouvir uniformemente espaçadas notas individuais.

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  • Ângulo da Palheta

A palheta deve estar inclinada (ligeiramente inclinada na direção do chão) para cada sweep-down, mas deve ser realizada em linha reta (perpendicular às cordas) para cada sweep-up (isto é porque sweeps-down são mais difíceis que ups-weeps – portanto, dobrando a palheta durante cada down-sweep ajuda a tornar as coisas mais fáceis). Idealmente, você deve deixar á mostra uma quantidade muito pequena de espaço da palheta para a seqüência quando executada (cerca de 2mm).
Então, quando varre, os dedos e o polegar da mão direita podem tambem agir como estabilizadores para as cordas não utilizadas o que lhe permite apoiar-se na traseira de unhas durante sweeps down e do lado do polegar durante up-sweeps. isso ajuda a escolher o ângulo de forma adequada. Note que se você mostrar muito da palheta às cordas, a mudança de ângulo entre pick-down se tornarão muito pronunciadas.

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  • Amortecimento das cordas

Primeiro, você deve seguir para cima, por trás de cada down-sweep com o lado da mão direita para que ela descanse, com a palma em todas as cordas graves ociosas. Segundo, todas as cordas agudas ociosas devem ser silenciadas pela parte de baixo dos dedos da mão da escala. Também é possível descansar as costas dos dedos fechados da mão direita em qualquer cordas agudas ociosas,eliminando assim, sons indesejáveis.

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  • Algumas Regras

Alguns tocadores, como Frank Gambale, organizam o dedilhado da mão esquerda de praticamente tudo o que eles tocam, para que possam aplicar o sweep toda vez que mudar de corda para corda. Para fazer isso, eles têm que aplicar as seguintes regras:

Regra 1: Quando viajar em uma direção, use um número ímpar de notas em cada corda.
Regra 2: Quando mudar de direção, use um número par de notas sobre essa cadeia.
Não estou endossando que você re-estude e faça tudo como Frank Gambale, mas algum conhecimento das regras vai ajudá-lo a entender este estudo. Eu sei que muitos  vão olhar para a palavra “regras” e achar que isso soa meio restritivo. No entanto, com a prática correta, a mão direita vai desenvolver rapidamente uma mente própria, tomando a rota mais direta entre duas cordas, sem que você precise realmente pensar nisso.
Desfrute do exercício e lembre-se: O exercício tem tres partes – Slow, Mid e Fast. começe devagar e com metrônomo. Boas palhetadas!!

D E M O   T R A C K S

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    [Slow_BackingTrack ]               [Mid_BackingTrack]                 [Fast_BackingTrack]

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  • Compassos 1 ao 4

A dificuldade aqui é que a seqüência tocada sobre cada arpejo é um grupo típico de quatro notas, mas a contagem rítmica é de três (tercinas). Este é um fenômeno chamado de “deslocamento rítmico”. Aqui, você deve se concentrar sobre as notas que correspondem ao primeiro clique do metrônomo, ao invés de a primeira nota de cada seqüência de quatro notas. Por exemplo, tente praticar as sequencias de um compasso lentamente no início, acentuando a nota E na corda G cada vez que cai no primeiro clique.

                        

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  • Compassos 5 ao 12

Esta seção é de uma seqüência em escala ascendente de três notas. O problema principal aqui é o da resistência sobre a tendência em acelerar quando se toca cada sweep para baixo. É uma questão de contenção e merece atenção; a fim de interromper a palheta para manter o timing.

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  • Compassos 13 ao 16

Até agora nós usamos seqüências de arpejos com ambos em shapes na escala. Agora é hora de simplesmente tocar para cima e para baixo cerca de “tres notas por corda” por shapes de escala, aplicando o sweep de corda para corda à medida que avançamos.


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  • Compassos 17-22

Em seguida, temos algumas formas de arpejo que são seqüenciadas de forma muito simples (neste caso, grupos de três).


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  • Compassos 23-30

Esta seção lida em particular com a dificuldade de colocar um acento no início de um sweep(especialmente difícil de fazer no início de um sweep para baixo). Se você olhar para a transcription, você verá vários acentos (marcados com >) acima das notas específicas.  Estes têm de ser tocados mais alto do que todos os outros.


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  • Compassos 31-38

A maioria dos  up-strokes são mais fracos e menos controlados do que os down-strokes. Esta seção apresenta um estilo clássico de pedal point movimento que envolve constantemente referindo-se a uma nota particular (ou grupo de notas), ao mesmo tempo tocando outra melodia (uma melodia paralela) Quando os princípios de economic picking são aplicados, cada linha melódica descendente vão ser tocados utilizando ups-trokes (com down-strokes sendo usados para a nota “pedal” estacionária).


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Article source:  GT Magazine September 2003

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